Madrid. En 1972 David Bowie había publicado cuatro álbumes y había sido alabado por la crítica más que por el público. Pero entonces se transformó en Ziggy Sturdust, su primer alter ego, y el mundo se rindió a sus pies. Esa época colorista y alocada la registró al detalle el fotógrafo Mick Rock.

Imágenes que recoge un volumen muy “glam” de Taschen, “The Rise of David Bowie”, que deslumbra desde su portada, con un colorista y espectacular holograma en el que se pueden ver cinco retratos de Bowie.

“La joven estrella del rock’n’roll es un hombre, sí pero magnífico, magnífico más allá de su belleza femenina, en una composición cubista de estructura ósea de sombras, polvos de maquillaje y colores”, señala el periodista e historiador británico Michael Bracewell en uno de los dos artículos que acompañan a las fotos.

Bracewell y el director editorial de la revista Rock’s Backpages, Barney Hoskins, glosan al artista en unos precisos y ajustados textos que analizan globalmente Ziggy Stardust, no solo el álbum, sino la gira de presentación del disco y el fenómeno de la subcultura de masas en el que se convirtió inmediatamente.   Considerado una obra maestra del rock y “fundador de un periodo de creación iconoclasta”, “The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars” aportó, en palabras de Bracewell, “una mezcla de visión apocalíptica, deseo y crisis existencial».   “Desde el comienzo, Ziggy fue a la vez un disco y un fenómeno cultural que parecía marcado por la época, el espíritu de viaje en el tiempo y la temporalidad”, agrega el experto.

Y no hay que olvidar el momento en el que se publicó el disco, en una Gran Bretaña aún encerrada de forma general en el formalismo gris impuesto en la postguerra, que había empezado a resquebrajarse en los sesenta principalmente por la eclosión de nuevas voces y estilos musicales, con The Beatles y The Rolling Stones a la cabeza.